에디터. 김지아 글 & 자료. 솔토지빈 건축사사무소 SOLTOZIBIN ARCHITECTS
오래전 한 도예가와 그의 동지들을 위한 공간을 설계한 적이 있다. 그가 “도예가가 위로 열린 그릇을 만든다면, 건축가는 옆으로 열린 그릇을 만든다”라고 말해 공감하며 웃었던 기억이 난다. 너무나 당연한 말인 듯싶기도 하고, 한편으로는 본질을 꿰뚫는 말처럼 여겨지기도 하여, 오랫동안 뇌리에 남았다.
예술인들을 위한 거주공간과 작업장, 갤러리 등이 있는 작은 마을을 설계하는 일이었다. 공공공간과 사적공간의 분리가 필요한 이 마을을 위해 밭 ‘전田’ 자 형태의 주거 유형을 제안했다. 4개의 정방형 모듈 중 세 곳을 채워 집을 만들고, 한 곳을 비워내 중정을 두었다. 이를 두고 나는 ‘건축에도 위로 열린 그릇이 있는데, 바로 중정’이라고 했더니 이번엔 그가 크게 웃었다.
부지는 행정구역상 신도시 분당에 속하지만 계획도시 범위 밖에 위치한다. 주변은 단독주택과 카페, 갤러리 등이 적당히 혼재된 마을이다. 다행스러운 것은 도심 외곽의 무분별한 개발지역과는 달리 좋은 마을의 조건이랄 수 있는 수준있는 건축들이 만드는 정온한 분위기와 상업적인 활력이 혼재되어 있다.
다만 안타까운 것은 개성이 우선되는 상황에서 오래된 지역과는 달리 지역의 정체성은 이루는 일은 어렵고, 성과는 미약하다. 우리는 도예공간으로서의 아이덴티티와 함께 중성적인 재료와 색, 형태, 그리고 인접한 건축들과의 사이에 놓여있는 공간의 해석을 통해 주변과 조화되도록 했다.
비교적 여유로운 외부공간과 전시장을 포함하는 단순한 형태의 건축을 중심으로 가로와 전시공간, 거주공간에 이르는 과정을 조율할 필요가 있었다. 가로로부터 시작되는 과정적 공간의 첫 단계는 진입공간 및 방문자들을 위한 주차공간이다.
두 번째 단계는 문도방에 들어서는 관문으로 분명한 경계로 구획되기보다는 열려있는 영역으로 구현된다. 높지 않은 담으로 구획된 얕은 수공간을 두었다. 방문자들은 물 위를 징검다리를 통해 건너간다. 전통적으로 수공간을 건너는 일은 새로운 영역으로 들어섬을 의미한다.
세 번째 단계는 비어있는 마당을 만나게 된다. 목적 공간이라고 할 수 있는 전시장으로 동선을 이끄는 것은 목재데크 일뿐, 마당은 명확하게 지시하지 않는다. 신설된 담장, 건물의 외벽, 이웃의 담장은 외부공간을 느슨하지만 분명한 성격의 질서를 부여한다. 지하공방의 채광과 환기를 위한 선큰sunken 중정은 외부공간과 대지, 건축을 연결시켜주는 요소이다.
근대 이후 산업화, 도시화에 따른 생산과 소비의 장이 분화하여 가정과 직장 즉 제1의 공간과 제2의 공간이 분리됐는데 동시에 그 사이에 카페 등과 같은 제3의 공간이 생겨났다. 그것은 도시 내에서 여가의 공간이며, 자유의 공간이다. 제3의 공간은 가장 도시적인 공간으로 간주 된다.
문도방 갤러리 & 주택은 이러한 분류를 따르지 않는다. 주거와 상업, 공방을 통한 교류가 층을 달리할 뿐 한 장소에서 이루어진다. 현대사회에서 상품이 만들어지는 일과 상품의 유용성을 검증하는 단계는 시간과 장소를 달리해 분리되어 있다. 경제성과 효율을 우선한 분업화의 원리이다.
그러나 문도방은 이 과정들을 모두 통합한다. 이곳에서 만들어진 그릇은 쿠킹 클래스 등의 과정을 통해 상차림이 재현되고, 그릇으로서의 유용성이 검증된다. 이 부분이 문도방의 창조성의 바탕이 된다고 여겨진다.
도예, 즉, 그릇 만드는 일은 건축과 닮아있다. 고유한 형태가 중요 하지만 그 안에 담겨짐의 본질인 비어 있음의 이유를 넘지 않는다. 면으로 이루어진 그릇의 경계는 안으로 비움의 형태를 밖으로는 그릇의 형상을 만든다. 문도방의 그릇은 가장 기본적인 색이라고 할 수 있는 흰색이 주종을 이룬다. 형태요소를 최소화해 절제의 미학을 이룬다. 단순하지만 존재감을 분명히 드러내면서도 음식이 담기는 순간을 위한 여백을 분명하게 남겨둔다. 문도방의 그릇에 대한 인상은 좋은 건축의 그것과 같다.
문도방 갤러리 & 주택의 지하층과 1층은 철근콘크리트구조, 주거공간인 2층과 다락은 박공 형태의 목구조로 구현된 하이브리드 건축이다. 이러한 결정은 각각의 구법이 갖는 성능 때문이라기보다는 시설들이 갖는 기본적인 메타포에 순응하고자 하는 의뢰자와 건축가 사이의 암묵과도 같은 것이다.
회색톤의 벽돌의 결정은 의뢰자에게 맡겨졌다. 그가 백색 그릇을 선호하듯 담겨질 내용을 의식해 결정할 것으로 예상해 흰색과 회색 벽돌 사이에서 결정할 것으로 예상 되었기 때문이다. 결국, 회색을 선택한 것은 색깔 때문이라기보다는 재료 스스로의 완결성을 우선한 결과이고, 그 결정 기준은 우리의 방식과 같다.
우리는 시멘트 벽돌이 이루는 다양한 변주보다는 기본적인 순수함에 집중하고자 했고, 두 개의 시설을 조합하는 과정에서 선택된 사선 벽면에 기존 쌓기에 직교하는 이형쌓기를 통해 다른 성격의 표면을 만들었다. 다름은 이질적인 것의 공존이기보다는 같은 질서의 변주에 의해 만들어진 것이다.
